Palavras do Abismo

A série é criada por Guillermo del Toro e cada episódio é baseado num conto de terror e realizado por alguém diferente. No início de cada um, Guillermo aparece com o gabinete de curiosidades, um armário antigo com muitas gavetas, portas e esconderijos, dá uma pequena introdução e retira um objeto que é uma pista sobre o que vai acontecer no episódio.

Tal como é apanágio de del Toro, as criaturas que vão aparecendo são absolutamente grotescas e detalhadas, e o ambiente, a luminosidade e a fotografia estão muito bem conseguidos. Os episódios decorrem em diferentes períodos, mas nenhum se passa na atualidade - muitas vezes mudando completamente a estética, adaptando-se ao tempo em questão. Portanto, é uma antologia e cada episódio é individual, não tendo qualquer ligação com os restantes.

Por essa razão, é normal que se goste mais de uns episódios do que de outros - há uns sobre criaturas nojentas, outros mais paranormais, outros que envolvem substâncias ou seres de outro mundo. Da mesma forma, há uns episódios com terror mais explícito e outros em que é mais subtil. Para quem gosta do género, certamente encontrará algo para gostar.

E também há surpresas. Por exemplo, adoro os contos de H.P. Lovecraft, grande mestre do terror, e os episódios baseados nos seus contos foram para mim os mais secantes. Da mesma forma, um episódio ambientado nos anos 70 e em que quase nada se passou durante a maior parte do tempo, acabou por ser um dos meus favoritos devido ao fator psicadélico e intenso clímax. Talvez o que gostei mais tenha sido "A Autópsia", em que um médico é chamado para fazer autópsias aos corpos de mineiros que morreram devido a uma espécie de bomba transportada para a mina, e é dos mais gore e fora da caixa.

Aluguei uma casa de férias, e estava tudo bem até me entrarem dois sujeitos estrangeiros pela casa adentro quando estava a dormir. Levantei-me, peguei no candeeiro da mesa de cabeceira, corri na sua direção e ameacei bater-lhes. Para minha surpresa, deram um gritinho de medo, chamaram-me maluca, e disseram em inglês que usar a minha casa de banho fazia parte do pacote pelo qual tinham pago. Muito confusa, mas mais calma, tentei sacar informações e fiquei a perceber, após ler todas as condições e letras pequenas da reserva deles, que a casa de banho da casa que aluguei era partilhada. 

Mas não era partilhada com as pessoas do mesmo complexo ou sequer da mesma rua. Qualquer turista que tivesse uma reserva na cidade podia ir cagar à minha casa. Também incluía eventos, explicaram-me. Por exemplo, no dia seguinte uma maratona passaria por ali, e a minha casa de banho era uma das integrantes da prova para os atletas se poderem aliviar com privacidade durante o caminho. 

Pior - naquele momento estava a começar uma rave ali nas redondezas, e a minha casa de banho estava ao serviço do evento, o que significava que mais umas horas e iria receber bêbedos e mamados dos cornos. Fiquei chocada e chateada, mas também assumi a culpa por não ter lido todas as condições. Devia ter assumido que aquele baixo preço teria um senão. Assim, engoli o orgulho e preparei-me para ajudar no vai-e-vem de pessoas que cedo começou a surgir. Segurei no cabelo de muitas raparigas a vomitar, fiquei à porta a impor limites de tempo, ajudei gajos a acertar no alvo da sanita, pus gente mamada a levar com água fria no chuveiro, e o diabo a sete.

Os turistas que me assustaram inicialmente ficaram comigo e acharam uma experiência giríssima, assim tipo um pack Odisseias de ajuda a pobrezinhos. Iam buscar papel higiénico, toalhas, faziam umas sandochas para curar ressacas, impediam que vomitassem no resto da casa, seguravam as bebidas enquanto o pessoal ia aliviar-se para que não fossem drunfadas, enfim, só tenho a agradecer-lhes, porque sem eles o meu sonho teria sido muito mais porcalhão.

"Tentava convencer-se, mas, diante das sacudidas violentas do desejo, podia pouco, os argumentos não tinham tónus, exigiam muito esforço para se impor".

in Tudo É Rio, de Carla Madeira (2014)

Tónus está ligado à fisiologia, mais precisamente aos músculos e órgãos. Aqui, num uso mais lato e metafórico, é aplicado aos argumentos. Tal como os nossos tecidos têm a sua elasticidade, também o que colocamos boca fora pode ter. Podemos ter uma postura e palavras fixas e obtusas ou ser mais elásticos e abertos, tanto nos argumentos como nas desculpas, opiniões e geral modo de viver. Neste sentido, ter tónus é encontrar um equilíbrio - não ser rígido nem totalmente frouxo, oposto a ser-se inflexível e duro. Portanto, é coisa boa e desejável de se ter, num mundo ideal.

A trama centra-se em Florian, um bom gigante, alto e musculado por fora, mas um pouco lento por dentro. Não é claro se está no espectro do autismo ou se tem alguma outra condição, mas sabemos das suas dificuldades em ver as coisas mundanas como os outros e em concentrar-se e obter lógica das situações mais ou menos naturais. Toda a gente em Kana simpatiza com Florian, até porque a sua força bruta é extremamente útil em várias situações, e não veem qualquer maldade ou má vontade da sua parte.

O mesmo não se pode dizer do seu patrão - Boss é o líder de um grupo neo-nazi que inspira medo e desconfiança na comunidade, e ninguém compreende como é que Florian o segue tão cegamente. Para ele, o Boss é alguém que lhe deu emprego, confiou nele, arranjou-lhe uma casa e lhe permitiu ter dignidade. Quanto às outras atividades de Boss, Florian não as consegue interpretar como os demais nem obter sentido nelas dentro da sua natureza delicada.

Ao ouvir as aulas de física do seu amigo Dr. Köhler sobre a matéria e anti-matéria, Florian entra em pânico - tem a certeza que o fim do mundo está perto. Na sua cabeça, só existe uma solução - tem de informar a chanceler alemã Angela Merkel do que vai suceder para que as mentes mais brilhantes se reúnam. Começa a escrever-lhe cartas, e mesmo perante os avisos do Dr. Köhler, dos seus vizinhos e amigos, insiste no tema, tornando-o a sua obsessão pessoal.

Não foi fácil encarrilar na leitura do livro. Não existe um único ponto final (apenas vírgulas), marca distintiva do autor vencedor do Nobel da Literatura em 2025. Também não existem parágrafos. Portanto, as letras são como um bloco maciço e torna-se cansativo visualmente. No entanto, quando os olhos e a mente se habituaram, tornou-se fluído, e mais, tornou-se genial. A mudança narrativa, de personagem, de local, de ambiente, de sentimento, sem existência de pontos finais ou quebras, e de forma tão natural, só está ao alcance de génios. Eu, que comecei chateada e com dores de cabeça, acabei absolutamente rendida ao estilo do autor.

E não é só o estilo mais gráfico da escrita. A construção de personagens (e são tantas), a profundidade que nos é dada, as várias camadas, o entrelaçar de vários tempos e locais, as mudanças de voz (que podiam ser bruscas e tornam-se naturais), fazem do todo uma obra ainda mais valiosa. Paralelamente à ação principal, também o ambiente político, as alterações climáticas ou as melodias de Bach têm o seu espaço e contribuem para uma paranóia social, que é séria mas que também proporciona momentos cómicos.

Muito haveria para dizer e esmifrar sobre este livro, e mesmo assim seria redutor perante a riqueza página após página. Para mim foi como um rio, sempre a correr, forte, longo, necessário, que culmina numa cascasta completamente inesperada, uma estocada final que não me passaria pela cabeça. Não é uma leitura leve, exige entrega, mas prometo que compensa. O melhor livro que li este ano.

 "A fim de evitar que a província se sublevasse e reeditasse uma qualquer revolta de cipaios, as instruções eram não esmagar pessoas de mais sob as patas dos cavalos."

in Peabody Ajoelha, de Patrick Boman (2000)

O livro é ambientado na Índia Britânica, onde até 1947 a Coroa Britânica deteve o domínio imperialista sobre o subcontinente indiano. Foi uma época marcada pelo desenvolvimento de infraestruturas, mas à custa da exploração económica intensa, fome e repressão. Também à custa, sei-o agora, de cipaios, locais que foram recrutados ao serviço do colonizador. Nunca foram tratados como iguais, foram frequentemente bodes expiatórios e maltratados, embora o seu papel fosse defender exatamente o mesmo que os brancos bem alimentados, seus superiores, defendiam.

O termo, embora amplamente associado a este imperialismo britânico, não é seu exclusivo. A segunda definição de cipaio lembra-nos que o mesmo acontecia nas colónias portuguesas. Os africanos locais que combateram ao lado dos portugueses são até muitas vezes esquecidos pela História e remetidos para um segundo plano. Acho particularmente irónicos os discursos baseados num "vai para a tua terra", quando sabem perfeitamente que fomos nós que fomos para a terra deles tirar-lhes o que tinham e explorá-los até ao tutano.

No fim, os cipaios ocupam um lugar ingrato na História: essenciais para a máquina do poder, mas raramente reconhecidos como mais do que instrumentos dela. Tiveram um papel altamente relevante em conflitos e domínios por todo o mundo, muitas vezes sob violência, ameaça e repressão, mas que tinha de ser feito em nome da sobrevivência.

O título deste post inclui "do xadrez" mas não precisava. São misóginos e ponto final. Mas quis realçar a misoginia numa área historicamente dominada pelos homens, e onde, pelos vistos, as mulheres precisam de bater à porta para poder entrar.

Há dias deparei-me com esta notícia do JN que destaca os comentários sexistas que uma jogadora de xadrez portuguesa enfrenta.

Todos estamos familiarizados com os horrores do nazismo e já vimos inúmeros filmes, documentários, séries ou livros sobre o tema. Por essa razão, seria de esperar que aprendêssemos com os erros do passado, mas estes tempos em que vivemos dizem-nos que o mal é cíclico e que a memória coletiva se esbate com o tempo, parecendo ficção longínqua. É por isso que filmes como este são necessários, pois tornam-se testemunhos do horror impossível de apagar, e com os quais temos forçosamente de aprender.

O filme centra-se na máquina propagandista nos anos decisivos do Terceiro Reich (1938 - 45), nos quais Joseph Goebbels foi o ministro da propaganda. O seu papel era passar a mensagem, a qualquer custo, que a Alemanha estava em perigo e que apenas um homem a poderia salvar. Tinha de colocar o Führer como o único salvador da pátria e tinha carta verde para usar os meios que fossem necessários para convencer o povo.

E foi isso que fez - usurpou o cinema e outras formas artísticas para enaltecer as qualidades de Hitler; usou técnicas para fazer parecer que existiam mais pessoas nas ruas, mais bandeiras, mais ovações, do que realmente existiam; amplificava e exagerava momentos-chave, dava a volta ao texto e tornava tudo num ataque à Alemanha; controlava todos os media; conseguiu implantar a ideia de que os judeus eram reles, inferiores, ratos imundos que deviam ser exterminados sem contemplações. Até conseguiu justificar através da retórica que também as crianças judias deviam morrer, para não se vingarem mais tarde da morte dos pais.

Durante todo o filme vamos vendo algumas imagens reais e percebemos imediatamente como essas técnicas são aplicadas, e isto devia ser uma arma para nos defendermos ao dia de hoje. A manipulação, a propaganda e as fake news sempre existiram, tiveram consequências nefastas e que nos marcarão para sempre enquanto sociedade. Temos tudo à nossa disposição para não voltarmos a cair nas mesmas artimanhas, e no entanto aqui estamos a assistir à destruição do mundo por ditadoreszecos sedentos de um lugar na História.

É muito difícil resumir a propaganda nazi num filme, e essa é talvez a maior crítica - haveria muito mais por mostrar, e por isso talvez devesse ser uma série. Não obstante, é um instrumento de aprendizagem e de memória muito válido e que nos oferece boas interpretações, em que destaco Robert Stadlober no papel de Goebbels. Fornece uma forte carga autoritária e emocional, funcionando muito bem para também nos mostrar que o Hitler não estava sozinho e que tinha a seu lado pessoas que possibilitaram que acontecesse tudo o que aconteceu, especialmente este seu braço direito que se tornou o número dois do regime. Um autêntico mestre propagandista que no fim não teve pudor em matar os próprios filhos para não deixar pontas soltas.

Rachel e Nicky vão-se casar. A série começa com a viagem de carro que estão a fazer até à casa de família dele, onde planeiam dar o nó. É precisamente durante a viagem que começam as peripécias, ou os sinais, que indicam que algo muito mau vai acontecer. Nicky desvaloriza, mas Rachel sente-o nas entranhas e não consegue descartar esse sentimento, que só aumenta quando conhece a família do noivo.

Ao chegar à cabana luxuosa da família, apercebe-se que as diferenças de extrato social entre ela e Nicky são enormes. Todos os familiares dele lhe parecem falsos, paranóicos, forçados, e sobretudo, com algo a esconder. Os sinais vão-se acumulando até a sensação ser sufocante e Rachel duvidar de tudo e todos muma inquietação constante. Em conversas ouvidas atrás de portas ou depois de várias coisas absurdas que vão acontecendo, tudo parece indicar que algo ou alguém quer que ela morra.

Mesmo quando se chega a um ponto em que existe uma explicação para os acontecimentos, embora pouco racional, a sombra da morte permanece e tudo o que Rachel faça parece não surtir efeito para que a sensação de que algo terrível esteja prestes a acontecer diminua. Embora eu tenha vontade de explorar alguns desses momentos, ou de realçar o caos bruto de uma das minhas cenas preferidas, não o vou fazer para não spoilar. 😇

A aura da série é bastante dark (literal e figurativamente, por isso recomenda-se assistir de luz apagada), com um sentimento vintage e, na minha opinião, é óptima dentro do seu género de horror. Tem mistério, sobressaltos, tensão, intriga e raramente conseguimos supor o que vai acontecer a seguir, prendendo-nos na antecipação. Embora o cast não tenha ninguém de sobejamente conhecido, acho que é o ideal e ninguém desilude, principalmente a protagonista, de quem gostei verdadeiramente. A realização e a fotografia, assim como a banda sonora, estão em bom nível e são fundamentais para a atmosfera negra e surreal que impera do início ao fim. Portanto, mesmo não sendo uma obra-prima, e para quem gosta de terror construído tijolo e tijolo e não "in your face", é uma recomendação segura que nos faz seguir até ao fim de coração semi-apertado.

 "... a sua irmã Sharon sempre fora uma verdadeira polímata, aquilo a que os professores e a direção da escola costumavam chamar "academicamente dotada", "extremamente avançada", ou, mais comummente, uma "criança-prodígio."

in Antes de Desaparecer, de Reese Witherspoon e Harlan Coben (2025)

O excerto em si explica o que é polímata, mas quis deixar registado para esclarecer pessoas que, como eu, claramente não são polímatas. Portanto, uma polímata ou um polímato é alguém muito inteligente que domina várias matérias. Por exemplo, a Marie Curie, a única a vencer prémios Nobel em áreas distintas. Outro exemplo é o Leonardo da Vinci, que era tão exímio como pintor ou escultor, como botânico ou inventor. É um nível de gente que meros mortais como aqui a "je" só podem admirar ao longe. Dizem que a ignorância é felicidade, por isso não tenho inveja nenhuma.

Uma das diferenças entre a esquerda e a direita é que a esquerda promove a liberdade de cada um fazer o que quiser com o seu corpo, enquanto a direita mais extremada quer ter várias palavras a dizer sobre a individualidade e decisões que só cabem a cada pessoa. Vejam-se os exemplos do direito à eutanásia ou ao aborto, lutas de esquerda, enquanto que a direita se preocupa mais se as mulheres se tapam com burcas ou se pessoas trans podem alterar o seu género num papel.

Porque é disso que se trata - a alteração do próprio nome ou género num papel. Algo que não afeta absolutamente ninguém a não ser a própria pessoa. Ninguém fica mais rico ou mais pobre, não se resolve qualquer problema estrutural como a saúde, habitação, salários ou educação, ninguém paga mais ou menos impostos por isso. No entanto, é algo de maior importância para o próprio. Para alguém que sofreu toda a vida por não se sentir bem no seu próprio corpo, o seu invólucro, o seu templo, é um passo para a auto-aceitação que os seres sem empatia nunca irão atingir.

Não estamos apenas a privar jovens de 16 anos de o fazer, mas também adultos. ADULTOS. Nem em adulto uma pessoa tem a liberdade de fazer o que quiser sem aprovação médica. Nem a Ordem dos Médicos nem a Ordem dos Psicólogos concorda com isto, mas os partidos da direita (tirando a IL) acharam melhor confiar nas opiniões de cento e tal grunhos com o cu sentado no Parlamento do que na ciência e de quem percebe realmente do tema e acompanha estas pessoas.

Há muitas coisas graves nisto, sendo a mais óbvia o retrocesso dos direitos dos transexuais, mas outra das coisas graves é o PSD ter imposto a disciplina de voto. Ou seja, não permitiu que cada deputado votasse individualmente. Isto é impôr limite à liberdade individual dentro do partido, e também pode mostrar uma realidade diferente - se cada deputado do PSD tivesse votado conforme aquilo em que acredita, esta lei teria passado? Nunca saberemos.

Nascem bebés em ambulâncias ou no chão de salas de espera, temos urgências fechadas, vivemos uma guerra que nos está a tirar poder de compra (logo, qualidade de vida), temos pessoas afetadas pelas tempestadas que ainda não viram pingo de ajuda, não há casas acessíveis para se viver, os ordenados são baixos... E no entanto, as prioridades do governo até agora foram: mudar o logotipo da república portuguesa, baixar o IVA para as touradas, regular o uso de burcas, reverter a lei que impede que se façam AL's a torto e a direito, tirar direitos a trans, dificultar a vida a imigrantes ou recusar aumentar subsídios a doentes oncológicos. A violação está em espera para se tornar crime público há um ano. Se acham isto normal e aceitável, fazem parte do problema.

É uma pena que a direita moderada esteja a deixar de existir para se encostarem mais à extrema-direita. Penso que é no convívio saudável entre uma esquerda e direita moderadas que se encontram pontes e pontos comuns para avançarmos juntos. Ninguém precisa de uma sociedade polarizada promotora do ódio relativamente a minorias que estão a servir como bode expiatório a problemas que não existem. Estamos a retroceder, e nada indica que fiquemos por aqui. A seguir, poderá estar em causa o direito ao casamento ou adoção gay, e quem sabe, se recuarmos mais uns aninhos, poderão estar a dizer às mulheres qual é a altura do decote permitido ou que não podem viajar sem autorização do marido. Não tomem nada por garantido.

Haja paciência. Bons tempos em que cada um mandava no próprio pipi.

No sonho, eu era um homem. Tinha pai incógnito, mas sabia que ele fazia filhos por toda a parte, e tinha conhecimento de uns quantos irmãos e irmãs. Uma das irmãs era-me mais próxima, e costumávamos estar juntos muitas vezes. 

Eu queria ir para o engate, e manifestei à minha irmã um medo que tinha - de conquistar uma miúda, e ela poder ser uma irmã perdida. Não conseguia tirar isso da cabeça e portanto andava afastado dos engates. A minha irmã descansou-me: ela tinha uma técnica infalível para saber se as pessoas partilhavam o nosso ADN. 

Eis a técnica: ela cheirava as bufas das pessoas, e sabia automaticamente. No sonho, fez todo o sentido e acreditei piamente. No entanto, continuava preocupado - seria necessário as pessoas se bufarem para saber, e isso podia não acontecer. Ela descansou-me, dizendo que toda a gente larga gases a todo o momento mesmo que não se aperceba.

Então fomos a uma discoteca, e enquanto dançava e espalhava charme, a minha irmã cirandava à volta das raparigas por perto a cheirá-las. Ela fazia um leve aceno de cabeça que significava aprovação, e aí eu aproximava-me no meu alvo completamente descansado.

Imagine-se isto na vida real, não só como teste de ADN, mas como sistema de análises clínicas, por exemplo. Não seria preciso jejum, sermos picados ou entregarmos xixi. Diz-me as tuas bufas, dir-te-ei quem és.

Está a decorrer a Futurália e o stand do Chega é esta coisa que podem ver no fim do texto, que diz, entre outras frases, "Isto não é o Bangladesh" ou "Sorria, estamos a ser substituídos". Esta narrativa já toca a chalupice de gente como o maluquinho Afonso Gonçalves, promotor do inexistente sangue puro lusitano. Pasme-se, branco, desocupado, e a viver de donativos duvidosos. Não é sempre assim?

Em primeiro lugar, não percebo como é que esta mensagem se encaixa numa feira de Educação. É aproveitamento puro das visitas escolares dos mais jovens, a geração TikTok facilmente influenciável, o público alvo e fácil da desinformação e onde há espaço para o crescimento do ódio. Não importa que a mensagem seja desadequada a uma feira de educação - há jovens a tirar selfies, a postar e a repostar a mensagem, e ao partido o alcance importa-lhes mais que o conteúdo.

Várias outras questões se levantam:

• Porquê o Bangladesh? Não é a maior proveniência de imigrantes, e nem sequer está no Top 5. Temos mais imigrantes ucranianos do que bengalis. Ou seja, não há problema nenhum que "nos invadam" desde que sejam brancos. Também nenhuma palavra sobre os imigrantes brancos e ricos provenientes do UK ou EUA que estão a f*der o mercado imobiliário, certo? Para esta gente, o problema são os 30 asiáticos pobres que dividem um T0 só com tijolo e um buraco para cagar e não o norte-americano que desembolsa milhões por uma casita na Graça que acabou de despejar uma idosa para o efeito. Portanto, sim, é um discurso puramente racista.
  
  
• Quem é que vai pagar a reforma do André Ventura, ou a minha? Temos mais ou menos a mesma idade, nenhum de nós tem filhos. Não estamos a alimentar a futura segurança social com crias, e precisamos que quem esteja a nascer agora fique por cá, trabalhe e desconte, para nós podermos ter reforma. Se contarmos apenas com os nascidos e criados cá, estamos lixados. Esta é a realidade - a Europa está envelhecida, as pessoas têm cada vez menos filhos (e bem), mas sem a renovação das gerações não se garante a sustentabilidade da segurança social e das nossas futuras reformas.
  
  
• Por quem se tomam? O vosso ADN é melhor do que o dos outros em quê? Acham que são os melhores espécimes da raça humana? Eu olho para o Pedro Pinto e o meu desejo é que esse tasqueiro asqueroso seja substituído rapidamente e os seus genes se desvaneçam na via láctea. Olho para os ladrões, tachos, agressores e violadores que compõem o Chega e sim, quero que sejam substituídos por pessoas melhores, não me importa de onde venham. "Estamos a ser substituídos" - antes estivessem! 
  
  
• Quem é que está a coordenar essa substituição megalómana? Porque se o plano é substituírem os europeus pelos asiáticos, tem de haver um plano, certo? É demasiada gente, o território é grande, tem de haver liderança e ações coordenadas para pôr em prática este plano de substituição populacional, certo? Alguém já os viu?
  
  
• E os milhões de portugueses espalhados por todo o mundo? Uma pessoa levanta um tapete no Sudão e sai de lá um tuga. É um plano para substituir a população mundial, para que os bebés já nasçam de bigode?

Deixem de ser ridículos. Andamos com esta conversa desde sempre e nunca nos aconteceu nada. A demografia mundial vai mudando conforme o contexto externo e interno - as guerras, regimes repressivos, catástrofes naturais, perseguições religiosas, crises económicas, questões éticas, etc, têm ditado o fluxo das populações desde que o mundo é mundo. Já tivemos tantas fases em que arranjámos tantos bodes expiatórios, que com o tempo foram-se mesclando na sociedade e tornando-se parte da normalidade. Nos anos 70 recebemos tantos chineses, que foram também visados por racistas, e agora são mais uma parte da nossa cultura e totalmente integrados. Nos anos 80, após a independência das PALOP, recebemos com relutância e racismo os habitantes das ex-colónias que explorámos até ao tutano. No final dos anos 90 tivemos os kosovares que fugiram de uma guerra, e lembro-me de como eram explorados em trabalhos de merda e postos de parte. Depois do 11 de setembro, foi a fase de estar contra todos os muçulmanos. Os nossos ódios também são cíclicos porque a diferença é um ótimo bode expiatório para os nossos problemas. E cá estamos, com apenas 15% da população imigrante, e a tentar criar mais um medo infundado.

 "— Todas as flores dos funerais estão mortas - explicou Helena. — No momento em que foram arrancadas à terra, perderam irremediavelmente a sua ligação ao mundo dos vivos. São espectros que murcham ao fim de uns dias. Eu amo demasiado a vida para ter flores mortas no meu túmulo. Se houver flores, que sejam em vasos e, depois, cada convidado pode levar o vaso consigo, ou vocês plantam-nos num local bonito, sei lá."

in E Se Eu Morrer Amanhã?, de Filipa Fonseca Silva (2023)

Nesta passagem, a protagonista octogenária conta à neta as preferências para o seu funeral. Encontrei uma afinidade - há muito que digo, para choque de muita gente, que oferecer flores é um atentado. Quem mo fizer, só o fará uma vez. Não há nada mais triste do que pôr flores num vaso em cima de uma bancada, arrancadas à sua terra e à vida, e vê-las definhar de dia de para dia, em poucos dias. É uma prenda inútil. As flores são lindas, sim, mas nos jardins ou nos vasos onde possam crescer, florir e morrer à sua vontade, conforme o tipo e a estação. 

Por acaso, e contrariando um pouco a protagonista Helena, acho que a única ocasião em que faz sentido usar flores verdadeiras é mesmo num funeral. O percurso daquele corpo terminou ali, na sua última morada, e assim as flores que lá deixam em ramos e coroas vão definhar e morrer também, entregando-se uma última vez à terra, assim como o cadáver. É a única justificação - a poética - que pode fazer algum sentido.